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2019/3/27 10:50:31 來源︰新京(jing)報 曾于里(li)

【國劇觀察】

由簡川 執導(dao),姚晨(chen)、倪大紅領餃主演(yan),郭京(jing)飛(fei)、楊寧、李(li)念(nian)、高鑫(xin)、高露(lu)、張(zhang)晨(chen)光、彭昱暢(chang)等人(ren)主演(yan)的家庭生活劇《都挺好》在昨晚落下帷幕。該劇也是第一huan)徑茸罹弒 釹嗟淖zuo)品,其在整個(ge)播出階段都在互(hu)聯網(wang)上引起(qi)強烈討論,各種zhi)人(ren)呀jie)連不斷。《都挺好》何以(yi)“吃透”男女(nv)老少?該劇播出chuo)篤qi)也引來“販惡(e)”“極端(duan)化”的批評,對此我們又(you)該如何評價?

題(ti)材(cai)上開拓

切入原生家庭議題(ti)

一直以(yi)來,家庭生活劇是頗(po)受(shou)歡迎(ying)的電視劇類型。如果按照題(ti)材(cai)劃分,家庭生活劇大致有(you)這(zhe)麼幾類。一類是主打婆媳矛盾。早(zao)在1998年知名(ming)編劇王海萍寫的《婆婆媳婦小姑》,單單這(zhe)個(ge)劇名(ming)就將(jiang)一個(ge)兒媳在一個(ge)新家庭中(zhong)可(ke)能面臨的幾重矛盾揭(jie)示出來;之後王麗(li)萍在這(zhe)一題(ti)材(cai)上繼續(xu)深耕,2009年海清、黃海波主演(yan)的《媳婦的美好時代(dai)》也聚(ju)焦婆媳矛盾,播出chuo)篤po)受(shou)好評。這(zhe)一類別的作(zuo)品還有(you)《duan) 娼骸貳斷備臼竊躚凍傻摹貳豆Ψ蚱畔薄貳兜逼牌龐鏨下ma)》《婆婆也是媽(ma)》等。

第二類是圍繞(rao)子女(nv)的婚(hun)戀問題(ti)展開。這(zhe)一類型的作(zuo)品因為與年輕人(ren)的生活息息相關(guan),不少年輕人(ren)挺能感同(tong)身(shen)受(shou),一度rao)po)受(shou)關(guan)注(zhu)。其在選(xuan)角和制(zhi)作(zuo)上,也雜糅了情(qing)感劇和偶像劇的一些特(te)質。比(bi)如《大女(nv)當嫁(jia)》《大男當婚(hun)》《咱們qiang)嶧hun)吧(ba)》《下一站(zhan),別離》等。

第三個(ge)類別是關(guan)心(xin)生娃養娃和子女(nv)教育(yu)的。這(zhe)是一個(ge)新興(xing)題(ti)材(cai),隨著中(zhong)國中(zhong)產階層的崛rao)qi),以(yi)及中(zhong)產階層對子女(nv)撫養和教育(yu)的重視與投(tou)入,“ba)簧hai)子”以(yi)及“如何養孩(hai)子”都備受(shou)社會關(guan)注(zhu),許多家庭生活劇便由此切入家庭矛盾,進行呈現與展示。《夫妻(qi)那(na)些事lu)貳緞《蜒返仁恰按呱保 瘛痘 ma)貓爸》《小別離》等反映che)氖恰澳蜒薄/p>

相較于之前常見的幾個(ge)類別,《都挺好》在題(ti)材(cai)上有(you)了重要創新——它直擊中(zhong)國式原生家庭,探討zhong) 彝?砸桓ge)人(ren)個(ge)性的影響。雖(sui)然(ran)之前《歡樂頌》樊勝美的遭遇曾引發觀眾(zhong)對于原生家庭的討論,但《歡樂頌》的群像結構對這(zhe)一問題(ti)的探討並不夠深入全面;《都挺好》更(geng)具針(zhen)對性,通過不同(tong)人(ren)物不同(tong)個(ge)性,深層次地(di)揭(jie)示原生家庭的影響。

這(zhe)兩三年來,原生家庭成了年輕人(ren)重要的社交話題(ti)。通過中(zhong)國知網(wang)數據庫檢索(suo)可(ke)以(yi)發現,文獻(xian)庫(包括期(qi)刊、報紙(zhi)等)第一次出現以(yi)“原生家庭”為題(ti)的研究文章lv)006年,之後直到2010年才第二次出現相關(guan)論文;從2010到2016年,研究kang)穆畚氖liang)都不多,每年大概2-5篇;但從2017年開始(shi),研究文章就tou)嗔似qi)來,達到了25篇,2018年也有(you)12篇。這(zhe)樣的頻次剛好與社交網(wang)絡熱度是相對應的,也cai)壓終zhe)部劇播出chuo)笠qi)年輕觀眾(zhong)的熱情(qing)關(guan)注(zhu)。

劇本(ben)的mu)謀/strong>

放(fang)大矛盾凸(tu)顯張(zhang)力

《都挺好》一開始(shi)最受(shou)觀眾(zhong)熱議的na)榻謔撬漳mu)嚴重的“重男輕女(nv)”。但若對照小說,就tu)岱 志綾ben)進行了改編,它將(jiang)“重男輕女(nv)”橋(qiao)段進行了更(geng)密(mi)集的鋪tan)隆O襉 抵zhong)的甦家二哥甦明成是復旦大學(xue)畢業,但劇集中(zhong)他(ta)連二本(ben)都沒考上,是甦母(mu)砸錢買的。可(ke)shang)漳mu)即便願意將(jiang)爛泥扶上牆(qiang),也不願意給成績優異的甦明玉買補習(xi)an)牧稀  瓜xi)班,不允許她(ta)報清華。再比(bi)如甦母(mu)與甦明玉的一段具有(you)強烈戲劇沖突(tu)的爭吵戲,甦母(mu)對甦明玉說“我們只負責(ze)養你到十八歲(sui),你以(yi)後還要嫁(jia)人(ren)”等,但在小說中(zhong),它只是甦明玉一句話簡單帶(dai)過。

重男輕女(nv)的na)哦我還 ge)社交網(wang)絡的討論焦點變成了“甦大強kang)降子you)多討zhi)搜(sou)帷繃恕2豢kua)張(zhang)地(di)說,甦大強這(zhe)個(ge)角色身(shen)上真的是集齊(qi)了年輕人(ren)不喜歡的老人(ren)的所有(you)缺點︰窩囊、自私(si)、矯情(qing)、愛折騰、欺軟怕硬、貪得無厭、遇到事情(qing)就tou)恪?戎zhong)制(zhi)造子女(nv)間的沖突(tu)……網(wang)絡上還有(you)人(ren)發起(qi)了甦大強和謝(xie)廣(guang)坤同(tong)時落水先救ren) 耐tou)票,謝(xie)廣(guang)坤的得票率(lv)超過90%。謝(xie)廣(guang)坤雖(sui)然(ran)一樣作(zuo),但他(ta)至少是真心(xin)疼愛子女(nv),可(ke)shang)沾笄克 膊話  ta)只愛他(ta)自己。

若與原小說一對比(bi)就tu)岱 鄭 zhe)是編劇有(you)意地(di)放(fang)大人(ren)物缺點、制(zhi)造戲劇沖突(tu),劇集中(zhong)甦大強kang)暮芏嗝mao)病是小說中(zhong)沒有(you)的。比(bi)如像甦大強不愛洗澡、渾身(shen)發臭,劇集濃墨重彩地(di)鋪tan)鋁肆餃    抵zhong)就一句話帶(dai)過;甦大強一遇到事情(qing)就tou)dong)不動(dong)說自己血壓高,小說中(zhong)並未體現;甦大強與保姆結婚(hun)未果後想跳河自殺,也是編劇增加(jia)的。

劇集中(zhong)甦家三父子都令人(ren)恨得牙癢(yang)癢(yang),網(wang)友戲稱(chen)他(ta)們是“渣男天團”。甦大強就不必(bi)說了,甦明哲愚孝(xiao)愛面子,只會復讀機一般地(di)“誰誰誰我對你實在是太失望了”,甦明成則啃老、媽(ma)寶、虛榮又(you)暴力(最後幾集人(ren)物稍微“洗白”了)。但實dao)噬希 韁zhong)的他(ta)們比(bi)小說中(zhong)更(geng)“渣”。從傳播效(xiao)果上看,這(zhe)樣的人(ren)物設定非(fei)常成功,因為戲劇性是一部劇集可(ke)看性的主要來源,“恨”“討厭”ben)湍芄蝗rang)觀眾(zhong)“罵(ma)”,而(er)“罵(ma)”這(zhe)一行xing)﹥鴕 蹲毆guan)注(zhu)度和討論度,意味著劇集與觀眾(zhong)產生了情(qing)感xie)hu)動(dong)。《都挺好》能夠成為爆款,與“渣男天團”的“渣”有(you)重要關(guan)聯,他(ta)們源源不斷地(di)為觀眾(zhong)制(zhi)造話題(ti)。

“販惡(e)”的爭議

是否(fu)符(fu)合“真實”?

伴隨著《都挺好》後半程居高不下的網(wang)絡熱度,是業內(na)兩極化的評價。有(you)人(ren)認為,“歪曲現實臆(yi)造出來的mu)蓋茲ren)設,這(zhe)是要干什麼?這(zhe)還算現實嗎(ma)?”“現實人(ren)設還是歪曲人(ren)設,以(yi)超脫現實的人(ren)設來販惡(e)達到劇集火熱的目kang)模 繆艄庥 嘶故鞘shu)了?”也有(you)人(ren)對此不以(yi)為然(ran),在他(ta)們看來矛盾和tong)逋tu)本(ben)來就是戲劇的基(ji)本(ben)屬性之一,將(jiang)矛盾聚(ju)集在一起(qi),其實就是“典型tu)肪場庇搿暗湫腿ren)物”的敘述手法。

業內(na)評價的分zhi)緄閽謨冢 裁床攀薔緙 zhong)的“真實”?甦母(mu)如此sou)現氐摹爸嗇星崤nv)”是否(fu)真實?甦家三父子“極品”的mu)ge)性是否(fu)真實?

賈樟liang)略鞜頌嘎塾笆幼zuo)品中(zhong)的“真實”,或許可(ke)以(yi)給我們一點啟發。他(ta)說︰“真實並不存(cun)在于任何一個(ge)具體而(er)局(ju)部kang)氖笨蹋 媸抵淮cun)在于結構的聯結之處,是起(qi)承轉合中(zhong)真切的理(li)由和無懈可(ke)擊的內(na)心(xin)依據,是在拆解(jie)敘事模式之後仍然(ran)令我們信服的現實秩(zhi)序……我們幾乎無法接(jie)近真實本(ben)身(shen),電影的意義也不是qiang)黿鑫(xin) 說醬 媸檔牟忝媯 er)真實僅僅停留在社會學(xue)的範疇。我追fei)蟺纈爸zhong)的真實感甚于追fei)笳媸擔 蛭 揖jue)得真實感在美學(xue)層面,而(er)真實僅僅停留在社會學(xue)的範疇。”

在這(zhe)里(li),賈樟liang)攣 頤喬至松緇嵫xue)意義上的“真實”和美學(xue)意義上的“真實感”。很多觀眾(zhong)對于劇集的批評,更(geng)多局(ju)限于社會意義上的“真實”,比(bi)如認為自己身(shen)邊沒有(you)xing)沾笄空zhe)樣的人(ren)物、凸(tu)顯人(ren)物的缺點就是販賣(mai)邪惡(e)等,它要求劇集嚴絲合縫地(di)對應現實生活。但假若一部劇集真是現實生活的mu)純蹋 na)麼它要麼就是寡淡如水,要麼可(ke)能走向“和稀泥”。評論者最愛掛yi)謐焐系氖牽 頤且 櫳慈ren)性的“復雜”,可(ke)人(ren)性的“復雜”不是公式化的“壞人(ren)也有(you)好的一面”“好人(ren)也有(you)壞的一面”,“復雜”是正視“既有(you)美好的人(ren)性,也有(you)齷(wo)齪(chuo)自私(si)的人(ren)性”這(zhe)一事lv)擔 欽鈾沾笄空zhe)樣的“極品”真的存(cun)在這(zhe)一事lv)怠/p>

“真實感”對此並不避諱,它以(yi)社會學(xue)意義上“真實”為根基(ji),並在此基(ji)礎上進行種種濃縮(suo)、夸(kua)張(zhang)、變形(xing),形(xing)成現實的公約數,其最終目kang)氖塹執錈姥xue)意義上的“真實感”——凸(tu)顯時代(dai)癥候、社會問題(ti)與個(ge)體困(kun)境。試想,如果不是甦大強這(zhe)麼“極品”,觀眾(zhong)會深刻地(di)檢討和反思原生家庭嗎(ma)?如果不是甦明玉的境遇如此艱辛,我們會直面重男輕女(nv)這(zhe)一社會毒(du)瘤嗎(ma)?

因此,《都挺好》最具社會意義的一點就在于,它打破了以(yi)往家庭倫理(li)劇“你好我好大家好”的模式化刻畫,聚(ju)焦原生家庭和重男輕女(nv)的創傷(shang),這(zhe)為很多在家庭中(zhong)受(shou)到真實創傷(shang)的觀眾(zhong)“提供了一道審視現實生活與傾訴過往的窗口”,也提醒我們關(guan)注(zhu)到這(zhe)些問題(ti)。當bi)唬 膊恢皇卿秩(zhi)頸 郟  彰饔裾zhe)一獨立、自主、強大的女(nv)性想象,它也給予人(ren)們正面的啟示︰哪怕lv)竊僭zao)糕(gao)的原生家庭,你也可(ke)以(yi)成為更(geng)好的人(ren);請保持樂觀,多多加(jia)油(you)。

曾于里(li)(劇評人(ren))

標簽︰《都挺好》 [ 編輯︰廖(liao)清泉(quan)]

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